Artista. Produce y crea obras de arte. Del latín ars, artis. Capaz de crear… crear volúmenes, conformar espacios.
El Artista
Un día nació en su alma el deseo de modelar la estatua del «Placer que dura un instante».
Y marchó por el mundo para buscar el bronce, pues sólo podía ver sus obras en bronce.
Pero el bronce del mundo entero había desaparecido y en ninguna parte de la tierra podía encontrarse, como no fuese el bronce de la estatua del «Dolor que se sufre toda la vida».
Y era él mismo con sus propias manos quien había modelado esa estatua, colocándola sobre la tumba del único ser que amó en su vida.
Sobre la tumba del ser amado colocó aquella estatua que era su creación, para que fuese muestra del amor del hombre que no muere nunca y como símbolo del dolor del hombre, que se sufre toda la vida.
Y en el mundo entero no había más bronce que el de aquella estatua.
Entonces cogió la estatua que había creado, la colocó en un gran horno y la entregó al fuego.
Y con el bronce de la estatua del«Dolor que se sufre toda la vida» modeló la estatua del «Placerque dura un instante».
Oscar Wilde
“Lo único que consuela a los hombres por las estupideces cometidas, es el orgullo de realizarlas”
O.W
Fotografía. By Tb Art. El Artista. Oscar Wilde. “Y en el mundo no habia más bronce que el de aquella estatua”.
LITERATURA. El ARTISTA. OSCAR WILDE. ESCRITORES. WILDE. ARTISTA. ESCULTURA. PLACER. DOLOR.
https://i0.wp.com/www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/2016/01/image6.jpg?fit=2592%2C1936&ssl=119362592Tomás Bartoloméhttps://www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/logo-300x300.jpgTomás Bartolomé2018-11-30 06:23:152018-11-30 11:11:33Fotografía. By Tb Art. El Artista. Oscar Wilde. "Y en el mundo no habia más bronce que el de aquella estatua".
Foto. El arca de Noé. By TbArt. Archivos fondos propios
BARCELÓ HONORIS CAUSA Y SU ARCA DE NOÉ
Jueves 22 de septiembre de 2017. MIQUEL BARCELÓ el artista reconocido internacionalmente (con obra expuesta en el museo del Louvre) en su recepción de el Paraninfo de las Escuelas Mayores fue investido como DoctorHonoris Causa por la Universidad de Salamanca en el 800 aniversario de su creación. También, el crítico de arte y catedrático Francisco Calvo Serraller recibirá este significativo doctorado.
En Salamanca la bella ciudad charra a orillas del Tormes, llena de arte, en ese mismo, y emocionante momento de la formal investidura, se encuentra activa, una interesante muestra con parte de los últimos trabajos del artista mallorquín…
Exposición El Arca de Noé
28 de abril de 2017 /1 de octubre de 2017
Miquel Barceló. VIII Centenario de la Universidad de Salamanca.
80 obras: pintura, escultura, cerámica, obra sobre papel (acuarelas), perfomance. La mayoría realizadas en los últimos 6 años. Algunas de ellas inéditas. Se encuentran repartidas así:
Sala de Exposiciones del Patio de Escuelas, 26 acuarelas (2001/2003) pertenecientes a la ilustraciones realizadas por el artista para La Divina Comedia, de Dante Alighieri. Forman un grupo de acuarelas de formato medio muy interesantes, oscuras y bellas.
El ifierno. Imagen, foto vía internet
Sala de Exposiciones Hospedería Fonseca. Pinturas y obras en papel de gran formato (2009/2016) y cuadros con relieve a base de telas (empapadas en almidón antes de aplicar la pintura para así conseguir volúmenes y relieves), representaciones de pinturas rupestres, animales de las Cuevas de Chauvet (descubiertas en 2014) que recuerdan a las de Altamira. Intensos blancos, verdes, o azules apasionantes, también fondos abismales, fogonazos de intemporalidad; fluorescencias (2015).
Foto. By TbArt. Archivos fondos propios
Capilla del Arzobispo Fonseca. Inédita, La obra El Arca de Noé que da título a esta exposición ocupa el muro frontal, el crucero de la capilla, mide 4X6 metros. El público en general aún no pudo verla, hasta en esta feliz ocasión; acompañan a la monumental obra, 18 cerámicas (2012/2016). ¡Siempre, eternamente el barro pegado a la piel y el alma de Barceló!
Cerámica. Foto. By TbArt. Archivos fondos propios
Patio Palacio de Anaya. Le grand écouteur, (2015). Simula una gran obra de barro, y lo consigue, su aspecto es pesado, sin embargo es una pieza muy ligera (una mezcla de poliuretano y otros materiales). Es como un gran oreja que se ablanda en su pedestal.
Le grand écouteur, By TbArt. Archivos fondos propios
Patio de Escuelas Menores. 14 Allumettes, (2015). bosque de cerillas de bronce que se retuercen ya apagadas, son de gran altura y, necesitan un espacio más amplio de exposición, que en el que se encuentran situadas, un patio bellísimo a escasos metros de la fachada de la universidad, desde el que se pueden ver las torres de la catedral. Una gran competencia para las apagadas cerillas.
Allumettes. Foto. By TbArt. Archivos fondos propios
Plaza Mayor. Gran Elefant Dret (2008). El monumental elefante blanco hacer equilibrios imposibles apoyado en su trompa.
Gran Elefant Dret. Foto. By TbArt Archivos fondos propios
Barceló Honoris Causa y su Arca de Noé
Miquel Barceló. Barceló. Honoris Causa Salamanca. Exposición El Arca de Noė. Pintura. Pintores. Pintor. Artista. Escultura. Cerámica.
https://i1.wp.com/www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/2017/09/image.jpg?fit=889%2C960&ssl=1960889Tomás Bartoloméhttps://www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/logo-300x300.jpgTomás Bartolomé2018-11-13 06:39:152018-11-13 12:38:58BARCELÓ HONORIS CAUSA Y SU ARCA DE NOÉ
Dos muchachas. Two Girls. Albert Müller. 1924/5. Foto, by TbArt
Madera tallada y pintada.
Expresionismo Suizo.
Albert Müller. Basilea. 1897/26. Pintor, Escultor, Dibujante, Grabador.
LA INVITACIÓN AL VIAJE.
Hay un país soberbio, un país de Jauja -dicen-, que sueño visitar con una antigua amiga.
País singular, anegado en las brumas de nuestro Norte, y al que se pudiera llamar el Oriente de Occidente, la China de Europa: tanta carrera ha tomado en él la cálida y caprichosa fantasía; tanto la ilustró paciente y tenazmente con sus sabrosas y delicadas vegetaciones.
Un verdadero país de Jauja, en el que todo es bello, rico, tranquilo, honrado; en que el lujo se refleja a placer en el orden; en que la vida es crasa y suave de respirar; de donde están excluídos el desorden, la turbulencia y lo improvisto; en que la felicidad se desposó con el silencio; en que hasta la cocina es poética, pingüe y excitante; en que todo se te parece, ángel mío.
¿Conoces la enfermedad febril que se adueña de nosotros en las frías miserias, la ignorada nostalgia de la tierra, la angustia de la curiosidad? Un país hay que se te parece, en que todo es bello, rico, tranquilo y honrado, en que la fantasía edificó y decoró una China occidental, en que la vida es suave de respirar, en que la felicidad se desposó con el silencio. ¡Allí hay que irse a vivir, allí es donde hay que morir!
Sí, allí hay que irse a respirar, a soñar, a alargar las horas en lo infinito de las sensaciones. Un músico ha escrito la Invitación al vals; ¿quién será el que componga la invitación al viaje que pueda ofrecerse a la mujer amada, a la hermana de elección?
Sí, en aquella atmósfera daría gusto vivir; allá, donde las horas más lentas contienen más pensamientos, donde los relojes hacen sonar la dicha con más profunda y más significativa solemnidad.
En tableros relucientes o en cueros dorados con riqueza sombría, viven discretamente unas pinturas beatas, tranquilas y profundas, como las almas de los artistas que las crearon. Las puestas del Sol, que tan ricamente colorean el comedor o la sala, tamizadas están por bellas estofas o por esos altos ventanales labrados que el plomo divide en numerosos compartimientos.
Vastos, curiosos, raros son los muebles, armados de cerraduras y de secretos, como almas refinadas. Espejos, metales, telas, orfebrería, loza, conciertan allí para los ojos una sinfonía muda y misteriosa; y de todo, de cada rincón, de las rajas de los cajones y de los pliegues de las telas se escapa un singular perfume, un vuélvete de Sumatra, que es como el alma de la vivienda.
Un verdadero país de Jauja, te digo, donde todo es rico, limpio y reluciente como una buena conciencia, como una magnífica batería de cocina, como una orfebrería espléndida, como una joyería policromada. Allí afluyen los tesoros del mundo, como a la casa de un hombre laborioso que mereció bien del mundo entero. País singular, superior a los otros, como lo es el Arte a la Naturaleza, en que ésta se reforma por el ensueño, en que está corregida, hermoseada, refundida.
¡Busquen, sigan buscando, alejen sin cesar los límites de su felicidad esos alquimistas de la horticultura! ¡Propongan premios de sesenta y de cien mil florines para quien resolviere sus ambiciosos problemas! ¡Yo ya encontré mi tulipán negro y mi dalia azul!
Flor incomparable, tulipán hallado de nuevo, alegórica dalia, allí, a aquel hermoso país tan tranquilo, tan soñador, es adonde habría que irse a vivir y a florecer, ¿no es verdad? ¿No te encontrarías allí con tu analogía por marco y no podrías mirarte, para hablar, como los místicos, en tu propia correspondencia?
¡Sueños! ¡Siempre sueños!, y cuanto más ambiciosa y delicada es el alma tanto más la alejan de lo posible los sueños. Cada hombre lleva en sí su dosis de opio natural, incesantemente segregada y renovada, y, del nacer al morir, ¿cuántas horas contamos llenas del goce positivo, de la acción bien lograda y decidida? ¿Viviremos jamás, estaremos jamás en ese cuadro que te pintó mi espíritu, en ese cuadro que se te parece?
Estos tesoros, estos muebles, este lujo, este orden, estos perfumes, estas flores milagrosas son tú. Son tú también estos grandes ríos, estos canales tranquilos. Los enormes navíos que arrastran, cargados todos de riquezas, de los que salen los cantos monótonos de la maniobra, son mis pensamientos, que duermen o ruedan sobre tu seno.
Tú los guías dulcemente hacia el mar, que es lo infinito, mientras reflejas las profundidades del cielo en la limpidez de tu alma hermosa; y cuando, rendidos por la marejada y hastiados de los productos de Oriente, vuelven al puerto natal, son también mis pensamientos, que tornan, enriquecidos de lo infinito, hacia ti.
LA INVITACIÓN AL VIAJE. CHARLES BAUDELAIRE
Escultura. Dos muchachas. Two Girls. Albert. Müller. Hay un país soberbio, un país de Jauja -dicen-, que sueño visitar con una antigua amiga.
Escultura. Albert Müller. Escultores. Expresionismo. Amiga. Arte. Baudelaire. País. País de Jauja.
https://i0.wp.com/www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/2015/05/image47.jpg?fit=2592%2C1936&ssl=119362592Tomás Bartoloméhttps://www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/logo-300x300.jpgTomás Bartolomé2018-10-31 06:12:582018-10-31 10:43:27Escultura. Dos muchachas. Two Girls. Albert. Müller. Hay un país soberbio, un país de Jauja -dicen-, que sueño visitar con una antigua amiga.
Alonso González Berruguete. Paredes de Nava, Palencia 1490. Toledo 1561.
ALONSO HIJO DE PEDRO
Alonso Berruguete es hijo de un gran pintor español, Pedro Berruguete, que le enseñó, los trucos del oficio y el uso de la pintura y los colores, también le animó, a que dejara la Tierra de Campos palentina, y viajara a Italia a completar su formación, él mismo, su padre, así lo hizo; Berruguete probablemente residió en Italia 10 años. Así pues, Alonso Berruguete, viaja a Italia, en 1507. Residará en Florencia y Roma, donde su padre, conserva todavía buenas amistades que le ayudan en un primer momento. En Italia, Alonso Berruguete sigue con su formación, y talla sus esculturas. Conoce a grandes maestros como Miguel Ángel, que en ese mismo momento, se encuentra trabajando en la Capilla Sixtina, y a Rafael, que a su vez decora las Estancias Vaticanas.
A su regreso a España, Alonso Berruguete se casa casi con cuarenta años, con Juana Pereda, a la que había conocido 20 años antes, en Medina de Rioseco,(Valladolid),sería el gran amor de su vida y ya nunca se separarían; tuvieron 4 hijos. Establecen su hogar, Juana y Alonso, en Valladolid; allí, Alonso Berrugete monta su taller de escultura, y no para de recibir encargos. También reside temporalmente en Toledo, donde realiza la Sillería del Coro de la Catedral, esa misma Catedral, donde su padre Pedro Berruguete, años antes había realizado pinturas para el gran templo.
Alonso Berrugete, se esfuerza por transmitir con su arte lo que heredaron sus sentidos allá en Tierra de Campos, donde las llanuras son eternas y existe esa sobriedad que cala, que impresiona; pero el escultor a la vez pretende ser diferente, dota a sus obras de fuerza expresiva, pasión, y sentimiento; dice el escultor palentino…
“Quiero crear emociones, que se impongan, que hagan sentir”
Tiene mucho trabajo Alonso; su clientela está basada sobre todo en el funcionarado del estamento eclesial y la nobleza; Hidalgos como él mismo, que es hijo de Hidalgos.
San Jerónimo. Madera policromada. 1526/37. Alonso Berruguete
VALOR Y PRECIO
Alonso Berruguete pone un precio elevado a sus obras; el precio que él cree que es justo. A veces tarda en cobrar o le regatean, pero él, siempre terco, mantiene el precio. Después de mucho trabajo consigue amasar unos ahorros, con ellos compra primero, El Señorío de Villatoquite, Palencia, pero se le presentan unos problemas legales y finalmente adquiere, El Señorio de Ventosa de la Cuesta, esta vez en Valladolid, en 1560.
Sepulcro del Cardenal Tavera. 1561
Era su deseo, dejarle algo a su familia; Juana, su mujer, y sus cuatro hijos. Sólo un año después, 1561, fallecia en Toledo a donde se había dirigido el escultor, para entregar el Sepulcro del Cardenal Tavera, sepulcro, que se iba a instalar en el Hospital de San Juan Bautista. Así pues, Alonso Berruguete, se desplazó a Toledo prometiendo a Juana, su mujer, que pronto regresaría a Ventosa y que lo haría “antes de la vendimia”; pero el artista no pudo cumplir su promesa; jamás volvería al lado de su familia.
Virgen de la Piedad. Salamanca. Alonso Berruguete
Algunas de las obras de este magnífico escultor son:
La sillería de la Catedral de Toledo
Pinturas para la Capilla Real de Granada
Pinturas para la Iglesia de San Lorenzo, Valladolid
Retablo de San Benito, Valladolid
Retablo de Santa Ursula/ Toledo
Retablo de Los Irlandeses, Salamanca
Virgen de la Piedad, Salamanca
La Virgen Guapa con el Niño.Museo de laIglesia de Santa Eulalia. Paredes de Nava.
Escultura. Alonso Berruguete. Un escultor de Palencia, que nació predestinado.
Escultura. Alonso Berruguete. Berruguete. Paredes de Nava. Palencia. Escultores. Artista.
https://i1.wp.com/www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/2014/09/image40.jpg?fit=455%2C700&ssl=1700455Tomás Bartoloméhttps://www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/logo-300x300.jpgTomás Bartolomé2018-10-27 06:52:412018-10-27 08:48:16Escultura. Alonso Berruguete. Un escultor de Palencia, que nació predestinado.
Pedro Berruguete. Paredes de Nava, 1450, Palencia 1503.
Paredes de Nava a mediados del siglo XV, podía albergar unas 5.000 almas, la localidad estaba entre las quince más pobladas de toda Castilla. Situada en la comarca palentina de Tierra de Campos a 21 Km de Palencia, ciudad amurallada y temática, con varias ermitas, hospitales, capillas, monasterios, y siete iglesias, era un buen sitio de partida para un pintor de arte sacro.
UNA SAGA, UNA DINASTÍA DE PINTORES Y ESCULTORES
Su abuelo fue, “Berruguete el viejo” escultor. Su hijo, Alonso de Berruguete, también un notable escultor y pintor, su nieto Inocencio Berruguete también fue escultor.
Comenzaremos en el mundo de la hipótesis y de la falta de documentación, hay demasiados datos que son inciertos y basados en conjeturas históricas, o especulaciones de análisis de indicios. Tanto su fecha de nacimiento, como la posibilidad de que falleciera en Madrid, son datos dudosos. En cuanto a su formación, se barajan las siguientes, estudió en Salamanca, o por el contrario, se formó en los Países Bajos. Más dudas; después de realizados sus estudios, es probable que residiera en Italia aproximadamente 10 años, primero, en Roma, también en Nápoles, y sobre todo en Urbino donde realiza una serie de retratos para el Duque deUrbino su benefactor.
Berruguete introduce el renacimiento italiano en la pinturacastellana
Federico de Moltefeltro y su hijo Guidobaldo. Pedro Berruguete, h, 1474/1477. Galería de las Marcas de Urbino.
Pedro Berruguete, regresa a su pueblo, Paredes de Nava, Palencia, donde contrae matrimonio con Elvira Gonzalez, dama, que pertenece a una familia adinerada, también nuestro protagonista proviene, de una familia de hidalgos y goza de una posición económica privilegiada. Su obra se vuelve más sobria, deja de lado los detalles, y se centra sobre todo en el encuadre y la armonía cromática. Sus pinturas, aportan un algo diferente. Las figuras de sus retratos, nos hablan. A veces le interesa más la verdad que la belleza…, “Antes la verdad que la paz”, escribiría un atormentado, Miguel de Unamuno 5 siglos después.
Disputa entre Santo Domingo y los Albigenses. Museo del Prado.
Una vez en Paredes de Nava, el pintor instalado en su taller, recibe multitud de encargos, sobre todo, de las instituciones eclesiásticas, es también más que probable, que recibiera encargos de la misma reina Isabel La Católica.
Sobre todo Palencia y, casi todas la provincias de Castilla y León, así como Toledo y Madrid, son contenedoras de muchas de las obras del pintor palentino. Su pintura cabalga entre el gotico y el renacimiento Italiano. Algunas de sus obras en España son:
Pinturas para la catedral de Toledo, Pinturas para el Convento de Santo Tomas de Ávila, Pinturas para la Catedral de Burgos.
Cuando falleció se encontraba trabajando en unas tablas para el retablo de la Catedral de Ávila. Murió antes de concluir su trabajo.
Pedro Berruguete, forma parte de una magnífica dinastía de Artistas Castellanos.
Pedro Berruguete. Berrugete. Pintura. Pintores. Escultura. Dinastía. Saga. Palencia. Gótico. Renacimiento. Castilla y León. Pintura Castellana.
https://i0.wp.com/www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/2016/03/image12.jpg?fit=292%2C499&ssl=1499292Tomás Bartoloméhttps://www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/logo-300x300.jpgTomás Bartolomé2018-10-24 06:18:122018-10-24 09:35:20Pintura. Pedro Berruguete. Forma parte de una magnífica dinastía de Artistas Castellanos.
Giotto di Bondone. Florencia, 1267. Florencia, 1337.
PINTOR, ESCULTOR, ARQUITECTO
Recibe clases de CIMABUE, gran pintor iniciador de la escuela florentina del trecento. Y lo supera.
Esto escribía al respecto Dante…
¡Oh, vanagloria de la grandeza humana!
¡Cuán poco dura tu verdor sobre la cumbre,
Si no se sigue una época de decadencia!
Se creyó Cimabue reinar en el campo de la pintura
Y ahora es Giotto el que tiene la fama,
De modo que la fama de aquél se ha oscurecido.
CIMABUE, MAESTRO Y DESCUBRIDOR
Dante, describe en estos versos como GIOTTO, goza del favor del público y como CIMABUE, queda eclipsado por el éxito de su aventajado alumno.
Según nos cuenta en este pasaje, Giorgio Vasari…
Se encontraba Cimabue realizando uno de sus viajes, cuando ya cerca de la ciudad de Florencia pudo observar a un joven pastor que mientras guardaba de sus ovejas pintaba sobre una piedra a una de ellas; aquel pastor que vio Cimabue cuya imagen guardaba su retina, se acabó convirtiendo en un gran pintor, para orgullo de él, su maestro, pues el muchacho, aquel pastor de 11 años e hijo de campesinos acabó finalmente superandolo.
La enterada en Jerusalén. 1304/6.
GIOTTO, a la edad de 30 años era ya un artista muy famoso pues su obra era diferente a lo que entonces se conocía. Giotto daba a sus pinturas un tratamiento escultórico, las figuras poseían un efecto tridimensional por lo que el pintor aportaba un claro avance; enseguida fue requerido para numerosos encargos, sobre todo retratos, y pintura religiosa. El papa Bonifacio VII estaba tan maravillado con su arte, que lo mandó llamar para conocerlo en persona y tal vez realizarle algún encargo para la grandiosa e imperial Roma.
La Muerte de San Francisco. 1325.
Tambien recibe Giotto reconocimientos públicos. Es nombrado Maestro Gobernador de la Obra de Santa Reparata encargándose de las mismas en la antigua Catedral de Florencia de la que él diseña el campanario, luego este fue modificado y finalmente falleció sin verlo terminado.
La mayoría de sus obras no están plenamente autentificadas por lo cual algunas de ellas, le han sido simplemente atribuidas; hay que tener en cuenta que el artista contaba en su propio taller con la colaboración de numerosos auxiliares a los que supervisaba la obra, así pues, no todas las pinturas nacían exclusivamente de sus manos.
Joaquín expulsado del templo. Capilla de la Arena. 1305/6.
CAPILLA DE LA ARENA
Giotto realizó los frescos de la Capilla de Scrovegni en Padua, también conocida por La Capilla de laArena. Era un templo dedicado a Santa María de la Caridad, su decoración mural es imponente y muy importante; las pinturas cubren enteramente la capilla de una sola nave; 36 frescos de Giotto representando escenas de la vida de Cristo y vivencias de la Virgen y sus padres, y otros 14 con alegorías, vicios y virtudes.
La Desesperacion. Capilla de la Arena. 1305/6.
Antes de la decoración de la Capilla de la Arena, Giotto había ornamentado la Iglesia Superior de San Francisco de Asís con escenas de la vida de este Santo.
La leyenda de San Francisco. “La verificación del estigma”. 1297/9.
A GIOTTO, en vida le fue reconocido su gran mérito y socialmente fue admitido en determinados círculos sociales donde un artista antes, no habría podido soñar. Hizo una importante fortuna, y cuando finalmente falleció en la bella ciudad de Florencia, fue enterrado con honores en la catedral de Santa Reparata.
https://i1.wp.com/www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/2015/05/image17.jpg?fit=812%2C900&ssl=1900812Tomás Bartoloméhttps://www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/logo-300x300.jpgTomás Bartolomé2018-09-12 06:00:482018-09-12 09:16:19Giotto. Revolucionó el Arte en el Trecento. Tomás Bartolomé.
Mateo Hernández Sánchez. Bejar, Salamanca. 1884. Meudon, Francia 1949.
ESCULTOR. TALLA DIRECTA.
MATEO HERNÁNDEZ. El escultor bejarano nace en un familia de canteros, se casa a la edad de 21 años con Petra Téllez; un año más tarde se separan y el escultor, que reside en Bejar, su ciudad de nacimiento, se traslada a Salamanca. Ese mismo año viaja a Madrid (becado por la Diputación de Salamanca) donde realiza estudios de dibujo y modelaje de lo antiguo, en la Escuela Nacional de Bellas Artes, solo dos años después regresa nuevamente a Salamanca y de allí marcha a París.
PARÍS
La llegada a la capital francesa en 1910, no resulta nada fácil, el escultor no habla ni una palabra de francés y se encuentra sin trabajo, sin embargo al poco, comienza a trabajar en la construcción como cantero. Tiene 26 años. Dos años después conoce al gran amor de su vida, se trata de Fernande Carton Millet, estudiante de magisterio que habla perfectamente español y que ayudará al escultor incluso, con su pobre sueldo de maestra.
MATEO HERNÁNDEZ, trabaja incansablemente en su oficio, es un asiduo visitante del zoo parisino donde toma apuntes del natural y se percibe su amor y respeto por los animales; además, son unos modelos baratos, en un momento en que a veces es difícil pagar las facturas… Así transcurren unos años.
1920 EL AÑO DEL ÉXITO, MATEO HERNÁNDEZ, alcanza la fama y el reconocimiento.
El Barón Rothschild, adquiere su obra Pantera, en el Salón de Otoño de París. El aristócrata paga por la escultura nada más, ni nada menos, que 60.000 francos, una cifra desorbitada para aquellos años 20 de penuria y crisis.
LA PANTERA DE JAVA O PANTERA KERRIGAN
1923, MATEO HERNÁNDEZ consigue un gran bloque de diorita, la diorita es una de esas rocas de la naturaleza similar al granito, y a esta última roca, la conoce bien de su tierra bejarana, donde al ser muy abundante, es usada en la construcción; el escultor, así pues el artista, con su apreciado bloque de diorita comienza lo que sería una de sus obras más emblemáticas, La Pantera de Java, que actualmente se encuentra en el Metropolitan de NUEVA YORK. Después de dos años de arduo trabajo con su talla directa llena de riesgos, la presenta en la Exposición Internacional de Artes Decorativas de París de 1925, resultando galardonada, con el Gran Premio de Escultura. Dos años después La Pantera de Java, sería adquirida por el señor y la señora Kerrigan.
Mateo Hernádez declaró sobre lo ocurrido…
“Yo no quería venderla, esa obra la quería para mí, puse un precio muy alto para no venderla… y se la llevaron”.
Mateo Hernández esculpiendo La Bañista. 1925.
La Bañista. 1925. Museo Nacional Centeo de Arte Reina Sofía. Madrid. Foto. By TbArt. Archivos fondos propios.
En 1927, la Sociedad del Amigos del Arte organiza una exposición en Madrid, de 27 obras de arte del escultor, asistió al evento la Familia Real; esculturas, no se vendió ninguna, si bien es cierto, que los precios del genial artista no eran aptos para cualquier bolsillo.
1928, MATEO HERNÁNDEZ, adquiere una espaciosa casa en Meudon, Francia; allí, en su taller, en el que solo y exclusivamente trabaja él, realiza obras de gran tamaño. Trabajador incansable se consagra totalmente a la Escultura, desdeña los materiales blandos y dúctiles y ataca con rabia los grandes bloques de piedra, ¡cuanto más duros mejor! A veces tenía que vendarse los brazos del dolor, pues constantemente, las briznas de piedra y el chisporroteo que provoca el cincel sobre la dura roca, le causaban golpes y laceraciones.
1949. MATEO HERNÁNDEZ, fallece en su casa de Meudon; finalmente es repatriado y enterrado en Bejar, su localidad natal donde existe un museo (permítanme recomendárselo), dedicado íntegramente a la figura de su insigne vecino; contiene unas 50 obras que actualmente, están cedidas en deposito, por el Museo Reina Sofía de Madrid.
Mateo Hernández. Escultor….
“A fuerza de mil milagros he podido tener un bloque de Diorita para hacer una pantera de tamaño natural o sea de dos metros de larga”.
MATEO HERNÁNDEZ. LA PANTERA DE JAVA. ESCULTORES. ESCULTURA. BEJAR. SALAMANCA. MUSEO REINA SOFÍA.
https://i0.wp.com/www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/2015/11/image24.jpg?fit=747%2C458&ssl=1458747Tomás Bartoloméhttps://www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/logo-300x300.jpgTomás Bartolomé2018-08-31 06:52:082018-08-31 11:20:24Mateo Hernández. Escultor. "A fuerza de mil milagros he podido tener un bloque de Diorita para hacer una pantera de tamaño natural o sea de dos metros de larga".
Miguel Ángel. Caprese, Florencia, 6 de Marzo 1475, Roma 18 de Febrero 1564.
Se quedó huérfano de madre con solo 6 años, su familia bien situada, vívia de empleos estatales y de algunas rentas pues eran propietarios de una cantera.
Vista de Florencia. Carl Gutav Carus. 1841.
Estudió gramática en Florencia pero pronto el mordisco del arte agarró con ansia su alma; según él, su pasión la mamó de la misma nodriza que lo crió y que para más señas era hija de un cantero. Como tantas veces en la historia al padre no le pareció, ni bien, ni sobre todo digno de su familia, la vocación temprana de Miguel Ángel, pero pronto tuvo que admitir la terca voluntad de su hijo y finalmente decidió ayudarlo.
1488. A los 12 años de edad, Miguel Ángel, comienza sus estudios de pintura. En 1492 Se instala en Bolonia.
1496 Michelangelo Buonarroti, viaja a Roma, donde como carta de presentación realiza el Bacus del Barcello el mismo año de su llegada, a la monumental, y poderosa capital papal; luego realizaría obras maestras como…
La Piedad del Vaticano, con solo 23 años, y el David 1501/4, con 29.
Mármol blanco de Carrara en talla directa, el David se realizó sin moldes, el bloque de mármol desnudo e inane frente al artista, nada más difícil y nada más bello. Se trata de una obra cumbre de la escultura de todos los tiempos.
David. 1501/4. Fotos. Wikipedia (2). Foto fondo negro, BYTBART. Archivos fondos propios.
Multidisciplinario y genial, Miguel Ángel es un artista total, un perfeccionista al que le interesan todas las artes en una época de reivindicación y consolidación de él mismo y de su colectivo. de su ubicación e imbricación en un estamento distinto, el de los artistas, (que ahora poseían conocimientos de álgebra, matemáticas, y geometría), frente al gremio de los artesanos donde hasta hacía poco se les había incluido; así pues Miguel Ángel con su genio y estudios contribuyó al incipiente ascenso, de una nueva categoría, la de los artistas, en la escala social.
GENIO Pintor, Escultor, Arquitecto, Escritor, Matemático todo esto y mucho más fue Miguel Ángel, y todo a una gran altura. Ante todo le interesa la escultura y el estudio del cuerpo humano; también le subyuga el riesgo, es a veces provocador y rebelde. También pendenciero. Una pelea le dejaría torcida y rota la nariz, a raíz de la acción agresiva, de un pintor celoso de su arte. Riesgo y valentía de un gran genio que vivió a su manera, sin impórtale el que dirán de sus dudosas amistades; se le amó y él amó.
FLORENCIA Y ROMA. MEDICIS Y PAPAS
En aquellos años Italia precisaba obras de arte y las obras de buenos artistas, eran muy demandadas sobre todo por la nobleza para decorar sus palacios y por la iglesia para ornar sus templos y, conseguir así de esta manera, más fieles. A Miguel Ángel le sobraban los encargos.
Banqueros y Papas florentinos así com los Médici pertenecientes a la nobleza, amantes del arte y obsesionados con el poder y el dinero, fueron sus mecenas, junto con los Papas de Roma.
EN BUCA DE UNA TUMBA
El Papa Julio II, un Papa amante del arte y guerrero, fue el más grande mecenas de su época (1500) y tuvo que tratar con el gran Miguel Ángel y soportar con infinita paciencia y comprensión al capresino que a veces se mostraba intratable aunque en muchas ocasiones con razón.
Os contaré un suceso que desquició al Sumo Pontífice en grado máximo…
Tumba de Julio II. 1505/45.
Nos encontramos en 1504. Julio II encarga lo que será su sepulcro a Miguel Ángel. El artista obtiene un gran bloque de mármol blanco de Carrara y comienza la obra, pronto necesita dinero y acude al Papa Julio, pero el Papa centrado sobre todo en la reconstrucción de San Pedro, lo ignora. La paciencia de Miguel Ángel tiene un limite, ofendido, abandona Roma y se dirige a Florencia. Julio II no desea enemistarse con el artista y encarecidamente le pide que vuelva, lo que finalmente el artista hace en 1508, en esta ocasión, para comenzar las pinturas de la Capilla Sixtina.
En marzo de 1513, muere el Papa Julio II cuando la tumba apenas era un proyecto. Entonces surgieron problemas de dinero y de concepción de la obra que no fue terminada por Miguel Ángel pues los familiares del ilustre finado no solo encargaron el proyecto a otros escultores, si no que además lo demandaron. Entonces el grupo escultórico, perdió monumentalidad, y lo que iba a ser una obra exenta se convirtió en una tumba adosada a una parez. Ya finalmente terminado, ni siquiera el pobre Papa Julio está enterrado en el bello sepulcro de la discordia.
Pinturas de la Bóveda da de la Capilla Sixtina.
Otra de sus grandes obras fueron las pinturas de la Bóveda de la Capilla Sixtina 1508/12. Un trabajo ímprobo y sumamente agotador, cuando Julio II le preguntó que cuando terminaría las pinturas, Michelangelo Buonarroti, contestó…
“Cuando pueda”.
Ciudad del Vaticano, Roma. Basílica de San Pedro 1546, el Papa Paulo III le encarga la dirección arquitectónica de los trabajos de la misma y Miguel Ángel siempre genial apoya los muros con absides monumentales y sobre todo con una magnifica y bella gran cúpula.
Basilica de San Pedro con su Cúpula de Miguel Ángel.
Grande entre los grandes, Miguel Ángel. Michelangelo Buonarroti. El Divino. falleció en Roma a lo 88 años de edad y está enterrado en Florencia en la Basílica de la Santa Cruz.
Miguel Ángel. Michelangelo Buonarroti. El Divino.
Michelangelo Buonarroti. Miguel Ángel. Pintura. Pintores. Escultores. Escultura. Arquitectura.
El escultor barcelonés Jaume Plensa; Barcelona 1955, tiene su estudio muy cerca de la Ciudad Condal. Escultor, Grabador, Dibujante, Arquitecto, Ilustrador etc. Es uno de los artistas españoles más cotizados en el Mercado de Arte Internacional.
Los vecinos del barrio no querían que la cabeza de niña (CARMELA) de Plensa (4 metros de altura, pesado hierro fundido) que se encontraba situada frente al Palau de la Música de Ciutat Vella, dejara la vecindad del centro histórico como estaba previsto, aquella gran cabeza era para casi todos como algo, que sentían que había llegado hasta allí para quedarse; pero el plazo inexorablemente vencía como un árbol viejo que arrastra sus secas ramas al final de aquella impávida vida… ¡Y, si, las obras de PLENSA están pensadas para la eternidad!
CARMELA. Esta magnifica foto pertenece a su autor Carles Rivas, imagen obtenida de internet
La rotunda escultura CARMELA impresionante y bella, es pesada y etérea hecha para quedarse, atrás quedaron las fotografias previas y el trabajo de estudio.
El tiempo era tasado, debería haber sido retirada ya hace un tiempo, el extinto día 18 del mes de septiembre de 2016… ¡PERO CAMELA SE QUEDA!
Lo pidieron los vecinos y Plensa se siente feliz, la cederá gratis al ayuntamiento 8 años más con opción a prorroga; como es natural aunque no debería ser la única opción, el consistorio correrá con los gastos de fabricación y mantenimiento y también habrá que hacerle una peana más duradera a la bella cabeza. Pero el ayuntamiento no la adquirirá como era su interés, precisamente se estaba en negociaciones en esos momentos, además la cabeza de niña había sido en principio comprometida con otro comprador que elegantemente al fin se abstendrá. La magnífica escultura está valorada en 500.000/700.000 euros. Pero bueno, Plensa está contento. Se encuentra en Barcelona ciudad a la que ama, de ella dice, “como no vas a querer el lugar donde naciste”.
LA FUENTE CROWN. Chicago. Foto internet.
Plensa ha estado exponiendo recientemente sus obras en USA; Nashville, Tampa, Toledo, fueron las ciudades elegidas, en todas ellas las piezas mostradas fueron finalmente adquiridas y se quedan allí; actualmente PLENSA tiene a punto de inauguración una obra en Toronto y está trabajando ahora en un proyecto para Montreal, el artista vive más en los aviones y hoteles que en su estudio taller de Barcelona.
LA FUENTE CROWN 2004. En el “PARQUE MILLENNIUM” de la ciudad de CHICAGO. Es un verdadero icono para la gran urbe, y una magnífica inversión para la ciudad y la ciudadanía.
UNA GRAN ESCULTURA DE 52 METROS DE ALTURA JUNTO AL MAR
En Barcelona su ciudad natal acaricia un gran sueño, una escultura junto al mar. Las cosa van despacio, PLENSA, sabe esperar. La escultura que presentó en Venecia podría ser un avance sobre la presentada para la Ciudad Condal.
MIST. Basílica San Giorgio Maggiore. La cabeza de PLENSA en Venecia. Esta foto pertenece a su autor. Ha sido obtenida de internet.
El proyecto como no puede ser de otra manera es importante y complejo pero hay voluntad de acuerdo por las dos partes, PLENSA artista muy cotizado mundialmente ofrece la escultura a sus vecinos de BARCELONA gratuitamente, (solo se tendrían que abonar los costes y el mantenimiento), aún así son elevados, y no son ahora momentos de inversiones ávidas, pero difíciles de abordar económicamente, mas no debemos olvidar el arte, lo que nos ofrece, y, si es de calidad, este debe ser justamente valorado. El Ayuntaminto de Barcelona tiene ante sí, sin duda, un gran oportunidad.
¡Ay Carmela! CARMELA. La monumental escultura de Jaume Plensa, se queda.
Jaume Plensa. Plensa. Escultores. Escultura. Arte Contemporáneo. Carmela. Mercado del Arte. Pintura. Tomás Bartolomé.
https://i2.wp.com/www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/2016/11/image12.jpg?fit=1787%2C2517&ssl=125171787Tomás Bartoloméhttps://www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/logo-300x300.jpgTomás Bartolomé2018-08-01 06:14:172018-07-25 09:04:31¡Ay Carmela! CARMELA. La monumental escultura de Jaume Plensa, se queda.
Estudió en La Escuela de Artes Decorativas de PARÍS. Primeramente trabajó para otros escultores.
Cuando conoció al gran amor de su vida, y que siempre estaría a su lado, Auguste RODIN tenía 23 años, ella, Rose Beuret era costurera. También fue su inspiración, modelo y musa; poco después tendrían un hijo que llevaría los apellidos maternos.
ARTE PARA COMER
Realizaba sobre todo piezas decorativas para el consumo de la burguesía de su tiempo
Tenía el artista 30 años cuando se declaró la Guerra Franco/Prusiana. No participó en ella a causa de su mala visión, era un gran miope. Se traslada a Bruselas, allí trabaja en un taller de escultura ajeno. Es una época en la que el artista para poder subsistir necesita trabajar para otros.
VIAJE INICIATICO A ITALIA
Con 35 años, Auguste RODIN viaja a Italia donde estudia a los grandes maestros Miguel Ángel y Donatello.
REGRESO A PARÍS. RODIN ES DENUNCIADO POR TRAMPOSO
Una obra suya “La Edad de Bronce” una escultura a tamaño natural de un hombre desnudo, (primeraobra en bronce de Rodin) es el punto de partida para un estilo más personal. Con “La Edad de Bronce” llega la polémica; muchos son los que creen que no puede haber tanta perfección en una escultura sin hacer trampas y acusan/opinan que RODIN obtiene sus moldes directamente del cuerpo del modelo y no del modelado del barro en el taller. Al fin se demuestra la verdad (su maestría), por medio de documentos gráficos y testimonios de testigos, y se le autoriza por fin a fundir su obra en bronce.
Foto. La edad de bronce. Mármol.
Edgard Degas, declara a favor de AUGUSTE RODIN en el proceso, aportando su testimonio personal. Se demuestra que Auguste RODIN no es un farsante sino más bien un escultor, que no hace trampa y que modela sus esculturas en barro, copiando del modelo y guiándose por sus dibujos. Como no hay mal que por bien no venga se demostró…, “su inocencia y su genialidad al mismo tiempo”.
ARTE PARA TRANSGREDIR
Auguste RODIN alcanza la fama. Desde ese momento podrá escoger sus propios trabajos. La pieza de la polémica, “La edad de bronce”, es finalmente adquirida por el estado francés. iSu fuerza creadora se desborda, es el momento de mostrar otros caminos; caminos nuevos!
Los Burgueses de Calais
En esta época de controversia y transgresión realiza ” Los Burgueses de Calais”, en ella representa a seis Nobles de Calais que van a ser sacrificados, pronto darán sus vidas por los vecinos de la ciudad. La historia de este hecho se produce durante el asedio de las tropas inglesas a Calais, Francia, al inicio de la Guerra de los Cien Años, 1347.
RODIN se especializa en la anatomía del cuerpo humano. Su calidad, es indiscutible; tan perfecta que como hemos visto anteriormente levanta sospechas. Su poética sensibilidad se funde con la naturaleza de la piedra y sus manos de exquisito cirujano trabajan la píel del frío mármol insuflandole calor…
“La piel”… y la piedra”
Ahora el escultor por fin tiene su propio taller donde trabajaban una veintena de canteros. Auguste RODIN también revoluciona la ESCULTURA en espacios públicos.
En 1886 conoce a la escultora Camille Claudel y se casan, viajan por Francia e Inglaterra. Dos años después abren un taller de ESCULTURA. El matrimonio no va bien. Debussy (el afamado músico) se enamora perdidamente de Camille. Los esposos permanecen separados. Camille vive entre la miseria y el abandono; echa toda la culpa de su mala situación personal y profesional al escultor y en diferentes ocasiones presa de ira y desesperación destruye parte de su obra y negocia ventas por su cuenta. Finalmente acaba ingresando en un hospital para enfermos mentales.
AUGUSTE RODIN SE CASA CON ROSA BEURET EL GRAN AMOR DE SU VIDA
Finalmente en 1917, Auguste RODIN se casa con Rose Beuret, su novia de toda la vida a la que conoció con 23 años, con la que tuvo un hijo que llevaba los apellidos maternos y con la que por fin contraería matrimonio a los 77 años de edad. Tristemente los dos enamorados fallecen el mismo año de su boda, primero Rosa, y luego a los pocos meses Auguste. Un final agridulce para uno de los escultores mas grandes de todos los tiempos.
Los museos que más obras de RODIN contienen, son: El Museo Rodin de París, merece una visita, es un museo maravilloso, y el Museo Rodin de Filadelfia, Pensilvania.
AUGUSTE RODIN. ARTE PARA COMER Y ARTE PARA TRANSGREDIR.
Auguste Rodin. Rodin. Escultura. Escultores. La edad de bronce. Los burgueses de Calais.
https://i0.wp.com/www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/2014/10/image35.jpg?fit=1388%2C1107&ssl=111071388Tomás Bartoloméhttps://www.tomasbartolome.com/wp-content/uploads/logo-300x300.jpgTomás Bartolomé2018-07-25 06:15:112018-07-25 09:44:51Auguste Rodin. Arte para comer y Arte para transgredir. Tomás Bartolomé.
