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Cardoso. Acuarela. «Conoce, siente, y juega con el agua»

Acuarela. CARDOSO

«Cardoso, conoce, siente, y juega con el agua»

Cardoso deja fluir los colores y recorre nuevos caminos, solo, con el fiel del norte orientado de su intuición, y los brillantes dibujos estelares, que desde niño conoce.

Guías brillantes de un blanco plata, que le orientan en un gran mapa plagado, de verdes y ocres veredas…

Sagrada esfera, con su innumerable cohorte siempre. Mas a la fuerza, a veces sometida y fiel

Antiguos arcanos le guían, en una (lechosa), pálida noche, en que atrevida, o tacaña, la luna, que es bella y muda, aparece…,

Sugerida, tal vez, (a veces oculta), presentida y siempre activa, altiva (o depreciada), brillante se esconde, entre blancos, delicados, y dulces (lechosos), ovalados almendros.

LA LUNA

La luna se puede tomar a cucharadas
O como una cápsula cada dos horas.
Es buena como hipnótico y sedante
Y también alivia
A los que se han intoxicado de filosofía.
Un pedazo de luna en el bolsillo
Es mejor amuleto que la pata de conejo:
Sirve para encontrar a quien se ama,
Para ser rico sin que lo sepa nadie
Y para alejar a los médicos y las clínicas.
Se puede dar de postre a los niños
Cuando no se han dormido,
Y unas gotas de luna en los ojos de los ancianos
Ayudan a bien morir.

Pon una hoja tierna de la luna
Debajo de tu almohada
Y mirarás lo que quieras ver.
Lleva siempre un frasquito del aire de la luna
Para cuando te ahogues,
Y dale la llave de la luna
A los presos y a los desencantados.
Para los condenados a muerte
Y para los condenados a vida
No hay mejor estimulante que la luna
En dosis precisas y controladas.

Jaime Sabines.

Chiapas, México, 1926. México D.F. 1999.

Cardoso. Acuarela. «La luna es como un sello amarillo sobre un sobre azul oscuro». Oscar Wilde

 Cardoso. Acuarela. Pintores. Pintura. Arte. Jaime Sabines. Luna. Poesía

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Marc Chagall. Vuela. Clava bien tus uñas sobre la tierra y el polvo dorado

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Marc Chagall

1887 Vitebsk, Bielorrusia. Saint – Paul de Vence, Francia 1985 a los 97 años.

La irresistible fuerza del Amor como fuente, y poderoso motor inspirador, de muchas de las obras artísticas de este pintor Ruso-Francés, perseguido y exiliado. Ser disidente y judío fueron su cruz, su corona de espinas, y el amargo sabor de su boca.

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Retrato doble con copa de vino. 1918.  Conmemora su boda con Bella.

Su gran amor y su musa fue Bella Rosenfeld. Escritora, hija de una familia judia adinerada. Bella, fallece antes que él en la ciudad de Nueva York, a causa de un virus en 1944, Bella había nacido en 1895. El pintor, la conoció con 22 años, y finalmente se casó con ella 5 años después. Al año de la boda, nace su hija Ida.  Bella fue el gran Amor de su vida; para demostrarselo, la pinta eterna en sus cuadros.

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Marc Chagall pinta; lunas, caballos, besos, abrazos y ramos de flores

¡Además, los amantes, pueden volar!

«Mi piel» (2015)

Mi piel

Una delicada nube de algodón color pastel,

En tus dulces labios de manzana bañada en caramelo.

Al fondo, una nube de polvo color oro.

A nuestros pies polvo marcado, y camino de tierra.

Tu beso para mi. Para siempre estar contigo.

«Para estar contigo».

¡De verdad; La feria no para!

El caballo negro que brilla bajo la luna como el charol,

Ese caballo que huele tan bien, ya sabes cual, el tuyo; te espera, ven, móntalo;

Lo harás feliz. Te dará su vida si se la pides.

“Quien te dice que no va”, “no va”

Vuela. Clava bien tus uñas sobre la tierra y el polvo dorado, muérdelo, písalo, hazlo libre,

Respiralo bien dentro, tose, tómalo; también es la vida; la feria y el sueño.

Las rosas y el vino. Los confeti de colores.

Quien amor te da, se queda, porque nunca se irá.

Tomás Bartolomé

Pintura. Marc Chagall

Arte. Pintura. Marc Chagall. Chagall. Pintores. Amor. Poesía. Tomás Bartolomé

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Arte. Paisaje con Arpío. T. Bartolomé

PAISAJE CON ARPÍO. T. BARTOLOMÉ

Técnica Mixta Sobre Cartulina

Arpía, Arpío

En la mitología griega, “Que vuela y saquea”. Hermosas mujeres aladas. Criaturas de adorables cabellos, y apariencia monstruosa. Castigadoras, sus actos delictivos, fueron siempre, violentos y maléficos.

Fabio y Licori, ramera

De la astuta Licori á los umbrales

Te vió saliendo el sol, ¡oh Fabio amigo!

Creció en su luz el dia, y fué testigo

De tu lamento y quejas desiguales.

Oyó tambien el Héspero tus males,

La blanca luna se dolió contigo;

Mas el ingrato dueño, tu enemigo,

Ni aun de corta piedad mostro señales.

¿Cuál otro galardón en tal porfia,

Inútil yedra de su puerta, esperas?

¿Hasta cuándo tu propio engaño adoras?

Huye la fiera Circe y cruel arpía,

Que alegra en ver que por su causa mueras,

Riendo está lo mismo que tú lloras.

Juan de Arguijo

Arte. Paisaje con Arpío. T. Bartolomé

Arte. Paisaje con Arpío. Tomás Bartolomé. Arpía. Arte abstracto. Pintura. T Bartolomé

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Arte. La Cartuja de Parma. Stendhal/Goya

 

El Quitasol. (1777). Francisco de Goya

La Cartuja de Parma. Novela. 1839. Stendhal 

Aventuras, un poco de azañas bélicas napoleonicas, y sobre todo, y más extensamente, el amor en crudo y en directo de los personajes que tan bien describe Stendhal, la novela transcurre con facilidad, plagada de intrigas amorosas y también, de luchas de poder palaciego, donde la nobleza, siempre es algo más peligroso, que un molesto invitado, y el príncipe, con su poder indiscutible, tiene la potestad y el potencial, de ser el peor de todos.

Escrita con vigor y precisión, nos descubre, hábilmente, a sus numerosos personajes, a veces con sátira y humor. Por mis gustos, destacaría dentro de esta impresionante novela, la descripción de la batalla, de Waterloo, vista desde dentro, pues nuestro protagonista, Fabrizio del Dongo, participa, por su particular empeño, activamente en ella.

A destacar, su radical frescura, su electrizante dinamismo, y su esencia aventurera insuperable, en algunos pasajes, de una obra tan extensa, y que contiene tantos momentos y situaciones diferentes. Haciendo con su maestría de excelso escritor, lo muy difícil, con una facilidad pasmosa, pudiéndose calificar la novela, como una obra cumbre para su autor, y un clásico de la literatura, para la humanidad entera.

Resta, a veces densa,  pierde ritmo, y el peso de las transiciones, no siempre fluye equilibrado.

El Cacharrero. (1778/9). Francisco de Goya

Pequeño extracto de la novela escrita por Stendhal en 1839…

Este hombre (…) El Rasi

La Cartuja de Parma

“No tenía más debilidad que la de intimidar con los grandes personajes y hacerles reír con sus bufonadas. Le era indiferente que los poderosos se riesen de sus chistes o de su propia persona; no vacílala en sacar a relucir los escabrosos tropiezos de su esposa, con tal de hacer reír y de conseguir que se le tratara con toda familiaridad. Algunas veces el príncipe, no sabiendo ya cómo mofarse de este magistrado, le daba puntapiés, y si le dolían se echaba a llorar. El vicio de la bufonería le dominaba de tal manera, que prefería ir a los salones del ministro que más le encarnecía a quedarse en los suyos, donde imperaba despóticamente sobre todas las togas del país. El Rasi disfrutaba una fama exclusiva de desvergüenza en que el noble más insolente no le podía igualar: la venganza que tomaba por las injurias que tenía que estar devorando continuamente era referírselas al príncipe, con el cual había adquirido el privilegio de poder hablarle de todo; cierto que a menudo la respuesta era un sonoro bofetón, pero aunque le doliera, nunca se incomodaba. La presencia de este gran juez distraía mucho al príncipe en sus momentos de mal humor, porque podía ultrajarle a su gusto. Se ve, pues, que Rasi era casi un cortesano perfecto; carecía de honor y de carácter”.

Arte. La Cartuja de Parma. Stendhal/Goya

Arte. Literatura. Escritores. Novela. La cartuja de Parma. Stendhal. Goya

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José Madrazo, comienza en 1781, una gran dinastía de pintores

LOS MADRAZO. Una verdadera Dinastía de Pintores Españoles; todo empezó con…

José de Madrazo y Agudo. Santander 22 de abril de  1781. Madrid 8 de mayo de 1859.

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Foto. Autorretrato. 1840. Museo del Prado.

Resumiremos para hacernos una idea :José Madrazo, (fundador de la saga)… Padre de Federico, Pedro, y Luis Madrazo. Abuelo de Raimundo, y Ricardo Madrazo. Bisabuelo de Mariano Fortuny Madrazo… ¡Todos ellos pintores!

José de Madrazo, comienza sus estudios de arte en La Academia de Bellas Artes de San Fernando. En 1803 le es concedida una beca de estudios y se traslada a París, estudia con Jacques Louis David en la capital del Sena. Entabla amistad con Ingres.

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Pintura historica. La Muerte de Viriato, jefe de los lusitanos. 1807, Colección Real.

Para completar sus estudios José de Madrazo viaja a Roma, ciudad, donde reside. Durante la invasión napoleonica de España, se opone al reinado de José I «Pepe botella», hermano del gran emperador, (que avaro y codicioso con la belleza, tanto daño artistico nos infligió). José Madrazo decidido, se opone decididamente, a la feroz y taimada invasión gala, por este noble motivo es apresado en Roma, «la ciudad eterna», y hecho prisionero por una temporada.

En 1809, se casa, en Roma con Isabel Kuntz, hija del pintor Tadeus Kuntze.

Su obra pictórica esta conformada sobre todo por retratos, pintura histórica, y cuadros de Inspiración religiosa.

En 1812 los Reyes de España Carlos IV y María Luisa de Borbón, que se encuentran exiliados en Roma, tienen la ocasión de conocer al pintor.

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Ejemplo de Retrato.

1813, es nombrado Pintor de Cámara del Rey Carlos IV. También Académico de Mérito de la Academia de San Lucas (academia de bellas artes situada en Roma).

DIRECTOR DEL MUSEO DEL PRADO

1818, José de Madrazo regresa a Madrid. Además de atender numerosos encargos, sobre todo retratos, género en el que alcanza su mayor éxito, se dedica a la catalogación de las pinturas reales y a la organización del Museo del Prado, museo del cuál sería director en 1823, año, en el que también sería nombrado director de La Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid.

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Doña Maria Sandalia de Acebal y Arratia. 1820.

En el discurrir de su vida José de Madrazo, logró hacerse con una colección importante de pinturas; gran parte de ese valioso patrimonio, le fue vendido a D José María de Salamanca, marqués de Salamancael cual, a su vez fue vendiendo los cuadros, según sus necesidades de liquidez, pues además de jugar en bolsa, el marqués era aficionado entre otros muchos intereses, al juego, los negocios y la política; por este motivo, la colección antes unida, en la actualidad se encuenta muy repartida, entre colecciones particulares y museos.

José de Madrazo. Con él comienza en 1781 una gran dinastía de pintores españoles

José Madrazo. Arte. Dinastía. Saga. Pintura. Pintores. Museo del Prado. Madrid. Roma. Santander

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Pradilla. Doña Juana «La Loca». Ido traslado , de un rey difunto

Francisco Pradilla. Villanueva de Gállego, Zaragoza, (Aragón), el 24 de julio de 1848. Madrid 1 de noviembre de 1921.

Francisco Pradilla Ortiz, nace el año definido como «La primavera de los pueblos», año de vientos revolucionarios en Europa, y se enmarca, en lo que clasificamos, como revolución industrial. En España, gobernaba el general Narváez, «El espadón de Noja». La burguesía y la clase obrera (comienza el movimiento obrero), intentan una sublevación contra el militar y político gobernante, pero la represión es brutal, y Narvaez, consigue hacerla fracasar.

Padilla, realiza sus estudios en Zaragoza y Madrid, ciudad, a la que el pintor con 15 años de edad, se traslada para continuar su formación en 1863.  En 1874 es becado por la Academia de España en Roma, y se desplaza a la capital italiana para continuar con sus estudios.

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El Rapto de las Sabinas 1874

En Roma, en 1874 pinta! su primera gran obra, se trata, de «El raptó de las Sabinas«, realiza este óleo de grandes dimensiones, como parte de las pruebas eliminatorias, a las  que tiene que someterse, durante 60 días, y en las que ha de realizar diversos ejercicios, para optar a una de las plazas pensionadas, que ofrecen las oposiciones, a Pintura Histórica, de la Academia Española de Roma. Francisco Pradilla  supera las pruebas con facilidad, y en 1878,  «El rapto de las Sabinas», obtiene la Medalla de Honor, en la  Exposicion Mundial de París, y la Medalla de Honor en la  Exposición Nacional de Belllas Artes.

DOÑA JUANA «LA LOCA» 1878

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Doña Juana «la loca», este cuadró se encuentra expuesto en el Museo del Prado  y está fechado en 1878. Pertenece a lo que se denomina como «Pintura Histórica», y evoca el «dramático viaje», que en su desvarío de enajenada viuda, realizó la reina Juana (hija de Fernando el Católico). La impresionante y triste imagen de esta pintura, representa a «Juana la Loca» velando en su desvarío, en el campo, y a cielo raso, el cadaver de su siempre, y por siempre amado esposo Felipe el Hermoso. Imaginemos por un momento, el calvario que tuvo que suponer para ella, un trayecto tan largo, en aquellos tiempos, de caminos duros, de tierra y barro, y la tristeza morbosamente enfermiza de Juana, la joven reina viuda.

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DE BURGOS A GRANADA EN 8 MESES

El viaje, fue una autentica odisea. La comitiva…, frailes, damas, soldados, asistentes, caballerías, carros, y demás aperos, se trasladaron desde Burgos, donde había fallecido Felipe el Hermoso, e 25 de septiembre de 1506, (la causa no ha sido suficientemente aclarada; envenenamiento, o un vaso de agua helada después de un partido de pelota, se barajan como posibles motivos). Felipe solo tenía 28 años, la reina Juana 27.

El traslado del cadaver, es una fantasmagórica  travesía, con la árida estepa castellana, como insuperable telón de fondo dramático, en el que destaca, el cuerpo presente del embalsamado difunto, que viaja para recibir cristiana sepultura, en la bella ciudad de Granada. Tras un largo periodo esperó el cadaver, con la reina, en su forzosa reclusión en Tordesillas, ellos ya no tenían prisa.  Los restos mortales del extinto rey por fin descansaron en la ciudad de la Alhambra, el año 1525. 

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Detalle de de la pintura.

En un descanso de su lúgubre tránsito, se produce un extraño acontecimiento, que no habla muy bien sobre la salud mental, de la enajenada reina enamorada… La mayoría de los días eran fríos y desoladores, durante la agónica travesía, una noche en la que pararon a descansar en un convento, se enteró la reina, que no eran frailes los regidores de tan santo lugar, sino monjas. Entonces Juana, en un ataque de celos, mandó recogerlo todo inmediatamente, y cambiar  la hospitalidad del convento, por la intemperie del suelo yermo e inclementemente, y dormir con el cielo raso como techo.

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Detalle de de la pintura.

Este triste suceso tuvo lugar, el año 1507, dos años después, su padre, Fernando el Católico, ordenaba recluír a la reina en Tordesillas, Valladolid, donde acabaría falleciendo 46 años después de comenzado su forzoso encierro. Puede ser como aseguran algunos historiadores, que la reina Juana I de Castilla, «Juana la loca» no estuviera realmente loca y que todo fuera un hábil complot, urdido para apartarla del trono.

Además  de la pintura histórica, género en el obtiene el mayor éxito, Pradilla, también cultiva el costumbrismo, el paisaje y el retrato, modalidad esta, en la que recibe múltiples encargos, (en la mayoría de los casos de la aristocracia madrileña).

Francisco Pradilla, fué director de la Academia de España en Roma, y director del Museo del Prado en 1921.

Francisco Pradilla, un magnífico pintor, que merece ser más conocido.

Pradilla. Doña Juana «la loca» La truculenta historia del traslado de un cadáver.

PRADILLA. ARTE. PINTORES. DOÑA JUANA «LA LOCA». PRADILLA. FRANCISCO PRADILLA

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«Cabeza de Vaca». Óleo-Acrílico. Tomás Bartolomé. «En tenebrosa noche, con pie incierto»

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«Cabeza de Vaca». Cow’s head. (2013). Tomás Bartolomé

Óleo-Acrílico. 2011. Medidas. 30 x 24 cm.

Caminos

Dibujos estelares,

rastros blancolechosos,

líneas,

suaves gasas color burdeos.

Cinabrio trigonal violeta,

cinabarita,

arañado en la pizarra.

Roca dura, puntos,

gestos, deseos.

Sendas estiradas

Tansportan escaleras,

en el oscuro espacio.

Camino padre y padre,

mas suave e incomprensible Zen,

armonía escrita borbojeante, guía,

máquina del tiempo,

bella,

impregnante y fría.

Tomás Bartolomé

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Esto es un caminante hospedado. 1594. Fragmento

Descaminado, enfermo, peregrino,
en tenebrosa noche, con pie incierto,
la confusión pisando del desierto,
voces en vano dio, pasos sin tino.

Luis de Góngora

«Cabeza de Vaca». Óleo-Acrílico. Tomás Bartolomé. «Descaminado, enfermo, peregrino, en tenebrosa noche, con pie incierto, la confusión pisando del desierto, voces en vano dio, pasos sin tino».

Más información. Interesados en esta pintura. contacto@tomasbartolome.com

Arte. Cabeza de Vaca. Óleo-Acrílico. Tomás Bartolomé. Pintores. Camino. Descaminado. Caminos

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Hybrid Art Fair cierra con éxito, su 5ª edición

Hybrid Art Fair cierra su 5ª edición consolidándose, como epicentro de la creación artística emergente más original, siendo cita ineludible para público profesional y aficionados al arte más arriesgado.

Resumen de la nota de prensa y fotos de la feria:

Madrid, 30 mayo de 2021 –Hybrid Art Fair 2021 llega a su fin. La 5ª edición de esta feria vuelve a refrendar que Hybrid es la propuesta más original de la madrileña Semana del Arte, con conceptos, formatos, instalaciones y obras que trascienden todas las expectativas y demuestran un gran potencial.

Una veintena de expositores y más de 70 artistas han compartido sus propuestas en las habitaciones del Hotel RIU Plaza España, transformadas para el evento, en galerías de arte.

La interacción entre visitantes y galeristas/artistas, y la adquisición de obra han marcado las 3 jornadas de duración de la feria.

La naturaleza independiente y heterogénea de las distintas propuestas de los 19 expositores y los más de 70 artistas representados ha resultado crucial para el resultado final. Una auténtica experiencia inmersiva en la que ir descubriendo, habitación por habitación, el arte más pujante de 5 países.

Propuestas conceptuales centradas en cuestiones clave para entender el mundo actual, como el feminismo, la ecología, la tecnología, o los efectos de la pandemia, junto con iniciativas heterogéneas en formatos y técnicas diversas han hecho de esta ediciónuna nueva cita memorable.El carácter site-specific de muchas de las instalaciones ha contribuido a crear un entorno singular y una ocasión única.

Este año la feria ha ofrecido una selección de proyectos nacionales e internacionales con marcada tendencia a lo instalativo,centrándose enartistas emergentes y propuestas experimentales. Una experiencia original y diferente para los amantes del arte más arriesgado en la que la interacción entre público, artistas y expositores ha sido una constante,y en la que los visitantes han podido descubrir por sí mismos el arte instalado en las habitaciones, continuando con su espíritu rompedor y catalizador de nuevas tendencias. Una edición más, el evento ha estado marcado también por la adquisición de obra por parte de visitantes.

Este atípico año 2021 el equipo directivo ha organizado la feria equilibrando esta experiencia singular con el estricto cumplimiento de medidas sanitarias derivadas de la pandemia. Así, los visitantes han podido acceder a la feria porturnos horarios, y el control de aforo ha sido exhaustivo, con el objetivo de garantizar la seguridadde todas las personas que han formado parte de una u otra forma de Hybrid Art Fair.

Espacios participantes en Hybrid Art Fair 2021

Cobertura Photo (Sevilla), Galería César Sastre (Sevilla), Galería Artizar (La Laguna, Tenerife), Raum E116 (Berlín, Alemania), LaLatente (Madrid), Cadmium Art Gallery (Madrid), Visión Ultravioleta (Madrid), Miscelanea (Barcelona), Nitido gallery (Marbella), Le Mur Gallery (Madrid), Laecléctica (Huelva), Solaina (Lugo), Bolidismo (Bilbao), White Lab (Madrid), Galería de Arte A Ciegas (Madrid), Das Weisse Haus. Foro Cultural de Austria (Viena, Austria), Hoast. Foro Cultural de Austria (Viena, Austria), Oficina económica y cultural de Taipéi (Taipéi, Taiwan) y Centro Sefarad-Israel (Madrid).

HYBRID Art Fair es una feria internacional de arte contemporáneo con propuestas de espacios independientes y artistas emergentes. En sus cuatro ediciones anteriores, la feria ha adquirido gran notoriedad y se ha consolidado como el evento más alternativo del panorama madrileño, con un programa general de expositores con propuestas curatoriales pensadas específicamente para las habitaciones del hotel en que se celebra. Una experiencia diferente y única para visitantes y participantes.

Un año más, y ya es la quinta edición, Hybrid Art Fair, nos reconcilia con una manera de entender el Arte, como algo que nos pertenece y une, la forma en como se nos presenta, es alegre, y es Arte, todo parece unirse e interactuar en un bucle sin fin de emociones ecualizadas, en que las distancias se acortan y en las que en el mismo río, mas con otras aguas, siguen fluyendo, aun, en este año tan difícil del Covid 19.

Gracias a todos l@s que hacéis posible que una feria tan necesaria, (y más este año) pueda celebrarse, y que sea tan proactiva, incluso en circunstancias tan frustrantes. Enhorabuena 

Hybrid Art Fair cierra con éxito, su 5ª edición

Hybrid Art Fair. Hybrid. Arte. Feria Internacional de Arte Contemporáneo. Madrid

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Arte. MR Key. Tomás Bartolomé. El velo delicado, de un sueño

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MR KEY. TOMÁS BARTOLOMÉ
Óleo/lienzo. Oil/Canvas. (2016).

La clave, la llave que abre la puerta, nuevos caminos aparecen, y también se olvidan, el reloj tiene lógica, y el ser humano otra que fuera como una herida y un grito aparejado.

PRESENCIA

Emoción, largo y profundo trago

Transferencia e inocua

Alquimia oculta y picuda

Hollar el velo delicado…

De un sueño evocado, traído

Maestro de un secreto revelado,

En trazas regalas sedas;

Extasis, gasolina, nuez borracha

Inspiración presenciada

Llamarada leve. Llave evaporada

Exposición, frío metal…

Aceite de lino y argán.

Tomás Bartolomé

Arte. MR Key. Tomás Bartolomé. Hollar el velo delicado De un sueño evocado Maestro de un secreto revelado

Arte. MR Key. Tomás Bartolomé. Óleo. Pintores. Pintor. Óleo. Óleo lienzo

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Acuarela. Cardoso. «Escaleras del aire, pan del día»

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Acuarela Cardoso

Una magnífica acuarela de Cardoso y un poco de buena lectura

Poema (fragmento).

Ábrese el fuego, y salta la burbuja

metálica de un pez; barre los ojos

una flor instantánea; doble salto

mortal, ensaya el corazón. Amigos,

algo mejor gocemos que un lamento.

Ya, para no caerme, estoy colgado

de tu clavo, alegría; de tu absorto

badajo, de tu azúcar infalible

de mujer conseguida.

Has caminado

de gusto, te has sentado de gusto,

has llorado de gusto hasta reírte.

Eras tuya, y bailabas, y las piernas

no te dolían tanto. Y es domingo.

Escaleras del aire, pan del día,

turquesa el vuelo entre nosotros.

Y de pronto es domingo,

y hay gente, y es de fiesta

y fraterna la gente, y es ahora,

y hay el viaje y la carta recibida

y el intercambio de la contraseña,

y la risa espiral regocijada.

Risa del pobre, cúpula sin suelo

por sí misma orquestándose;

música sin orquesta que la amarre,

deslimitándome, soldándome,

compacta, el dentro y el afuera.

Desde la almendra glandular me encumbras,

desde las cuatro alcobas

cordiales, me trabajas, alegría;

plural jarabe, rosa visitante,

llave de toda cerradura.

Rubén Bonifaz Nuño.  Córdoba. México 1923. México DF 2013.

Acuarela. Cardoso. Escaleras del aire, pan del día, turquesa el vuelo entre nosotros.

Acuarela. Cardoso. Arte. Pintura. Pintores