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Antonio Gisbert. Los Comuneros Bravo, Padilla y Maldonado, en el patíbulo

Ejecución de los Comuneros de Castilla. 1860. Antonio Gisbert Pérez. Pintura premiada, con la primera medalla, en la Exposición Nacional de Bellas Artes de España, en 1860.

Antonio Gisbert Pérez. Alcoy, 19 de diciembre de 1834. París, 27 de noviembre de 1901.

El pintor realizó este cuadro cuando tenía 26 años. Actualmente el lienzo se encuentra expuesto en el Congreso de los Diputados, (Madrid).

Gisbert Pérez, estudió en Madrid y posteriormente, en Roma y París. Fue director de el Museo del Prado, entre los años 1868 y 1873.

La  Batalla de Villalar

Los Comuneros se revelan contra la forma de gobernar España, del Emperador Carlos V

Bandera de Castilla y León

Fiesta de la Comunidad Autónoma de Castilla y León. Se celebra anualmente, el 23 de Abril, y en ella, se rememora, y honran, estos pretéritos hechos históricos, tan señalados.

LA BATALLA

«Era el 23 de Abril de 1521. Llovía; la tropa estaba empapada»

No era el mejor día para desplazar un ejército; los estrechos caminos a sus paso, se encontraban muy embarrados; Padilla, se dirigía a la ciudad de Toro (Zamora), en busca de refuerzos y avituallamiento, en el camino, y antes de llegar a su destino… «Juan de Padilla, (Toledano), uno de los jefes militares de la revuelta comunera,  junto con Juan Bravo (Atencino, de Atienza), y Francisco Maldonado (Salmantino), se vio solo y sorprendido, obligado, a dar batalla»El sitio elegido fue, Villalar, un pequeño pueblo cercano a Valladolid.

«La derrota comunera fue total»

Murieron 1000 hombres, y otros 6000 fueron hechos prisioneros; los soldados que lograron huir,  se dirigieron a Toro, (Zamora), otros a Toledo, y el resto consiguió llegar a Portugal, por el pueblo de Fermoselle (Zamora), donde el Obispo Acuña, (Diócesis de Zamora) uno de los más activos líderes de la revuelta comunera, poseía un formidable castillo, enclavado, sobre una imponente roca.

EL CASTILLO (Castillo de Doña Urraca) Fermoselle, Zamora

Parcialmente destruido durante la rebelion, todavía se conserva, existen restos de la Torre del Homenaje, y algunas dependencias. El todavía impresionante castillo, se alza (eleva) majestuoso, altivamente situado, sobre una magnífica y escarpada pared rocosa. Desde su privilegiada atalaya, al atardecer, asoma su ahora dulce mirada, al majestuoso y apacible río Duero, bellamente rodeado de huertas, frutales, viñedos, sitos, en pequeños bancales; y en la otra orilla, a escasos metros, se pueden ver las tierras bien cuidadas, de la vecina Portugal. En esta  impresionante fortaleza, propiedad del Obispo Acuña, fué donde se refugió una parte del empapado y maltrecho ejército derrotado. Casi sin tiempo se reagruparon, y huyeron al pais hermano.

LOS LIDERES… ¡El hacha del verdugo, ya está lista!

Padilla, Bravo, y Maldonado, cabecillas de la revuelta comunera…

Fueron hechos prisioneros, juzgados por alta traición, y condenados a morir ejecutados, en el patíbulo; sentencia que se aplicó la mañana del 24 de abril de 1521, en la Plaza Mayor de Villlalar, Valladolid; es la escena que magistralmente, representa Antonio Gisbert en esta magnifica pintura de carácter histórico.

Antonio Gisbert Pérez. Los Comuneros Bravo, Padilla y Maldonado, en el patíbulo.

Antonio Gisbert Pérez. Gisbert Pérez. Arte. Pintura. Pintores. Los Comuneros. Ejecución de los Comuneros de Castlla. Batalla de Villalar. Padilla. Bravo. Maldonado

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Acuarela. Cardoso. Bajaron los asirios como al redil el lobo

ACUARELA. CARDOSO

Cardoso muestra, una de sus últimas acuarelas, extraños personajes, surgen como automatismos, avanzando, apareciendo fantasmales, (siempre caminantes), hasta no se sabe donde. Un paisaje inquietante e irreal, donde la suave aguada, se extiende, viva y poderosa, deslizando bellos y embriagados colores, en una fría atmósfera, de desolación y vacío.

La destrucción de Senaquerib

Bajaron los asirios como al redil el lobo:
brillaban sus cohortes con el oro y la púrpura;
sus lanzas fulguraban como en el mar luceros,
como en tu onda azul, Galilea escondida.

Tal las ramas del bosque en el estío verde,
la hueste y sus banderas traspasó en el ocaso:
tal las ramas del bosque cuando sopla el otoño,
yacía marchitada la hueste, al otro día.

Pues voló entre las ráfagas el Ángel de la Muerte
y tocó con su aliento, pasando, al enemigo:
los ojos del durmiente fríos, yertos, quedaron,
palpitó el corazón, quedó inmóvil ya siempre.

Y allí estaba el corcel, la nariz muy abierta,
mas ya no respiraba con su aliento de orgullo:
al jadear, su espuma quedó en el césped, blanca,
fría como las gotas de las olas bravías.

Y allí estaba el jinete, contorsionado y pálido,
con rocío en la frente y herrumbre en la armadura,
y las tiendas calladas y solas las banderas,
levantadas las lanzas y el clarín silencioso.

Y las viudas de Asur con gran voz se lamentan
y el templo de Baal ve quebrarse sus ídolos,
y el poder del Gentil, que no abatió la espada,
al mirarle el Señor se fundió como nieve.

Lord Byron

Acuarela. Cardoso. Bajaron los asirios como al redil el lobo

Pintura. Acuarela. Cardoso. Pintor. Pintores. 

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Pintura. Retrato de semilla ampliada. Con cada pasión a la deriva

ÓLEO LIENZO . TOMÁS BARTOLOMÉ                image

RETRATO DE SEMILLA AMPLIADA A MIS OJOS. 2011. Tomás Bartolomé

Title. Portrait of enlarged seed I see

Óleo-Acrílico/Mix Media. Medidas. 20×20 cm.

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SEMILLAS

¡Hélas!

Con cada pasión a la deriva hasta que mi alma
Sea un laúd en cuyas cuerdas todos los vientos tañen.
¿Para esto renuncié
A mi sabiduría antigua y a mi austero control?
Mi vida es un palimpsesto
Garabateado en alguna vacación de muchacho
Con canciones ociosas para flauta y rondó
Que solamente ocultan el secreto del todo.
Por cierto que hubo un tiempo cuando osé pisar
Las alturas soleadas y de las disonancias de la vida
Logré claros acordes para llegar al oído de Dios.
¿Está muerto ese tiempo? Mirad, con mi pequeña vara
Apenas toqué la miel del romance,
¿Y debo yo perder la herencia de un alma?

Oscar Wilde

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Detalle le de la pintura

Pintura. Tomás Bartolomé. Retrato de semilla ampliada a mis ojos. Con cada pasión a la deriva hasta que mi alma sea un laúd en cuyas cuerdas todos los vientos tañen.

Más información. Interesados en esta pintura. contacto@tomasbartolome.com

Pintura. Tomás Bartolomé. Pintores. Óleo.

 

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Pasen y vean. Tomás Bartolomé. Óleo/Poliestireno. Romancero

PASEN Y VEAN. (2017). ÓLEO/POLIESTIRENO. TOMÁS BARTOLOMÉ

Romancero. Es una colección de romances medievales recogidos por escrito en el siglo XV.

Los juglares recitaban interesantes historias, habitaban puntualmente, las bellas plazas a menudo porticadas, y andaban solos los caminos, con un alargado puntero, y su enrollada pantalla desplegable, con vividas viñetas, de las escenas más destacadas, del fascinante cuento, que mostraban a un ávido público congregado e Interesado, los momentos mås reseñables, y épicos (entre otros), los de, los cantares de gesta.

ROMANCES ÉPICOS

ENTIERRO DE FERNANDARIAS

Por aquel postigo viejo que nunca fue cerrado vi venir pendón bermejo con trescientos a caballo,

en medio de los trescientos vi en un monumento armado y dentro del monumento viene un ataúd de palo y dentro del ataúd venía un cuerpo finado:

Fernán d’Arias ha por nombre, fijo (hijo) de Arias Gonzalo. Llorábanle cien doncellas, todas ciento hijas dalgo; todas eran sus parientas en tercero y cuarto grado:

las unas le dicen primo, otras le llaman hermano, las otras les decían tío, otras le llaman cuñado; sobre todas le lloraba aquella Urraca Hernando y cuán bien que la consuela ese viejo Arias Gonzalo:

-¿Por qué lloráis, mis doncella, por quė hacés tan grande llanto?

No lloréis asī señoras, que no es para llorarlo, que si un hijo me han muerto ahí me quedan cuatro.

No murió por las tabernas ni a las tablas jugando, mas murió sobre Zamora vuestra honra guardando.

Murió como caballero con sus armas peleando.

Pasen y vean. Pintura. Óleo/Poliestireno. Tomás Bartolomė ¿Por qué lloráis, mis doncellas, por quė hacés tan grande llanto?

Pintura. Pintores. Arte. Pasen y vean. Óleo. Tomás Bartolomé. Romancero. Entierro de Fernandarias. Romance. Romances épicos. 

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Cardoso. Acuarela. La creatividad que nos ofrecen los caminos inexplorados

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CARDOSO ACUARELA

La Creatividad

La creatividad que nos ofrecen los caminos inexplorados.

La aguada sobre la arena siena,

Ansía surcos, alerta.

El prospector silencioso,

Observa abstraído.

Buscando una idea, un azar caprichoso.

Ramales que alumbran, filosos rayos dorados.

Azules masas, presentidas, e inmensas

Frescas, esmeraldas perfumadas, brotan incansables creciendo,

Libres en el camino.

Tomás Bartolomé

La senda que elige Cardoso en sus magníficas acuarelas

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DAKAR

Dakar, yo quiero ir, alii donde los colores danzan.

Se escapan, funden, abruman, y sedan.

Secan el aire.

Abrazo árido en la tormenta, cálido y dulce, es cantar, liberado.

Clama, la verde y rabiosa menta,

mas el disco solar, descansa en las nubes grises.

El mar que se presiente fresco, huele a sal y pescado.

Tomás Bartolomé

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Dakar

Dakar está en la encrucijada del sol, del desierto y del mar.

El sol nos tapa el firmamento, el arenal acecha en los caminos, el mar es un encono.

He visto un jefe en cuya manta era más ardiente lo azul que en el cielo incendiado,

La mezquita cerca del biógrafo luce una claridad de plegaria.

La resolana aleja las chozas, el sol como un ladrón escala los muros.

África tiene en la eternidad su destino, donde hay hazañas, ídolos,

Reinos, arduos bosques y espadas.

Yo he logrado un atardecer y una aldea.

Jorge Luis Borges

Jorge Luis Borges. Buenos Aires, Argentina, 1899. Ginebra, Suiza, 1986.

Cardoso. Acuarela. La creatividad que nos ofrecen los caminos inexplorados.

Cardoso. Acuarela. Pintura. Pintores. Poesía. Borges. Dakar.

 

 

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Zúrich, Suiza 2008. El mayor robo de arte de los últimos 20 años

Zúrich, Suiza 2008. El mayor robo de arte cometido en los últimos 20 años

El 10 de febrero de 2008, en la ciudad de Zúrich, Suiza, tres encapuchados fuertemente armados someten a los sorprendidos vigilantes del Museo, y se hacen con un magnífico botín…

Cuatro pinturas (joyas del impresionismo), cotizadas enormemente en el Mercado del Arte:

Monet, Cézanne, Van Gogh, y Degas.

LAS 4 PINTURAS QUE OS MUESTRO A CONTINUACIÓN…

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Campo de amapolas cerca de Vetheuil. 1879. Monet.             El niño del chaleco rojo. 1888. Cézanne.

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Ramas de castaño en flor. 1890. Van Gogh.            El Conde Lepic y sus hijas.1871. Edgard Degas.

Los 4 cuadros pertenecían a una magnífica coleccion privada.

LA POLICÍA BUSCA Y ENCUENTRA

Apenas dos semanas después del infeliz atraco, son encontradas en Zúrich, dos de las pinturas robadas, Ramas de castaño en flor (Van Gogh), y Campo de amapolas cerca de Vetheuil (Monet), el valor estimado, de las obras de arte recuperadas fue, de 63 Millones de Euros, en el Mercado del Arte.

Las pinturas, fueron descubiertas por la policía suiza, dentro de un coche aparcado en un garaje cercano a un centro sanitario; así, son detenidos cuatro delincuentes.

CUATRO AÑOS MÁS TARDE SE RECUPERA OTRA PINTURA…

El Niño Del Chaleco Rojo. (1888), de Cézanne. Fue recuperada en Abril de 2012. La pintura con un valor estimado de 100 millones de Euros, se encontraba escondida debajo de la tapiceria del techo de un coche (otra vez escondidas, en un coche),  aparcado en la ciudad servia de Belgrado; la policia llegó justo a tiempo, pues según se ha sabido con posterioridad, iba a ser vendida inminentemente, por unos 3 millones de euros. Felizmenye, se recuperó la pintura y se aprehendieron armas, municiones, y 1’5 millones de euros. Si señor, ¡Se trataba de toda una mafia!

UNA DE LAS PINTURAS ROBADAS AUN NO HA SIDO ENCONTRADA

Sobre la otra obra de arte robada, El Conde Lepic y sus hijas, (Degas), todavía hasta el día de hoy aún, no ha sido hallada….?

Zúrich, Suiza 2008. El mayor robo de arte cometido en los últimos 20 años.

Pintura. Pintores. Robo de Arte. Van Gogh. Cézanne. Monet. Degas. Zúrich. Suiza. Mercado del Arte.

 

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Pintura. Tomás Bartolomé. Ciudad y campo; vista aérea

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Ciudad y campo; vista aérea. Tomás Bartolomé.

Town and country; aerial view. 2014.

Tecnica mixta. Óleo/Acrílico, sobre lienzo. Medidas 33 x 41 cm.

En las afueras. La ciudad con sus elevadas torres; con su trocito de cielo, que se asoma a un patio de luces; la ciudad que se come al campo en tiempo de fiesta y siega, mediado agosto, en un pueblo de  Zamora.

In suburbs. The city with its high towers, with its slice of heaven that opens onto a patio lights; the city that eats the field party time and harvest; mid august in a town of  Zamora.

POESIA

La intrepida abeja vaga de rama en rama,

con su abrigo insurto y ligeras alas,

ahora sobre el petalo del lirio,

ahora balanzeandose sobre un jacinto,entorno a el.

Estaba cerca el amor. Y fue aqui supongo

donde realice mi voto.

Juré que dos almas deberian ser una,

mientras las gaviotas amen el mar,

mientras los girasoles amen el sol.

Será dije,nuestra eternidad,

tuya y mia.

Querida amiga,aquellos tiempos se han ido,

la red del amor se ha cerrado.

Oscar Wilde

Pintura. Tomás Bartolomé. Ciudad y campo; vista aérea. Town and country; aerial view. Paisaje. Técnica mixta.

Más información. Interesados en esta pintura. contacto@tomasbartolome.com

Pintura. Tomás Bartolomé. Pintores. Ciudad y campo; vista aérea. Town and country, aerial view. Óleo. 

Fiesta de la Asunción de María. La Asunción de la Virgen, «El Greco»

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«La Asunción de la Virgen». 1577. El Greco

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Hoy, muchos nos encontramos es las fiestas de nuestros pueblos en honor a la Virgen de la Asunción. Os deseo a todos, que paséis un buen día en compañía de familias y amigos.

Vayamos con el Arte tan presente siempre y siempre necesario, en nuestras celebraciones religiosas. Una de sus más bellas muestras es…

La Asunción de la Virgen -El Greco– actualmente, se encuentra en el The Art Institute de Chicago-

El cuadro «La Asunción de la Virgen» 1577. Fue pintado por El Greco. Encargado por Don Diego de Castilla deán de la Catedral de Toledo, para ornar los retablos de la Iglesia del Convento de Santo Domingo el Antiguo. Narra la salvación del alma a través de  Cristo, y la mediación de la Virgen María. En la parte inferior del cuadro podemos ver a los doce apóstoles frente al sepulcro vacío. ¡Cristo a resucitado! La obra está inspirada en «La Asunción» de Tiziano. Foto de la derecha.

La Asunción es dogma de fe para la iglesia Católica, desde 1950, fecha en que el Papa Pío XII plantea la cuestión, que es unánimemente aceptada. El cuerpo y alma de la Virgen Maria, madre de Jesucristo, son llevados al cielo después, de dar por terminados sus asuntos en la tierra.

Felices Fiestas a todos. ¡A divertirse artistas, que nosotros sabemos hacerlo!

15 de Agosto. Fiesta de la Asunción de María. La Asunción de la Virgen, pintura del Greco.

La Asunción de la Virgen. Fiesta de la Asunción de María. 15 de Agosto. El Greco. Pintura.

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Pintura. Interferencia convergente. Tomás Bartolomé

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Interferencia convergente. Tomás Bartolomé

Convergent interference

Óleo Lienzo/Oil Canvas. 2015. Medidas. 60 x 80 cm.

Convergencia

Después de perderme,

De no encontrar,

De dejar vagar,

Los sentidos a lo soñado;

Me siento mejor

Fundido/Osmotizado;

Ósmosis divina

Color osmotizado…

Transpirado;

Humedal uniforme,

Tránsito olímpiaco;

Juego

Con los insectos en mi boca,

jugo/juego

Entre mis dientes;

Con la lengua.

Tomás Bartolomé

Pintura. Interferencia convergente. Convergent interference. Tomás Bartolomé.

Esta pintura participó en Art Fair Málaga Feria de Arte Contemporáneo que se celebró en la ciudad de Málaga, del 30 de junio al 2 de julio de 2017, en el Palacio de Ferias y Congresos.

Más información. Interesados en esta obra. contacto@tomasbartolome.com

Pintura. Tomás Bartolomé. Pintores. Óleo. Interferencia Convergente.

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Pintura. Cardoso pintando. Tomás Bartolomé. Acuarela.

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CARDOSO PINTANDO. TOMÁS BARTOLOMÉ.

Cardoso painting.

Acuarela sobre papel. 2016.

A un pintor flamenco, mientras pintaba su retrato (1620)

Hurtas mi bulto y, cuanto más le debe
a tu pincel, dos veces peregrino,
de espíritu vivaz el breve lino
en las colores que sediento bebe,
vanas cenizas temo al lino breve,
que émulo del barro lo imagino,
a quien, ya etéreo fuese, ya divino,
vida le fió muda esplendor leve.
Belga gentil, prosigue al hurto noble;
que a su materia perdonará el fuego,
y el tiempo ignorará su contextura.
Los siglos que en sus hojas cuenta un roble,
árbol los cuenta sordo, tronco ciego;
quien más ve, quien más oye, menos dura.

Luis de Góngora

Pintura. Cardoso pintando. Tomás Bartolomé. Acuarela.

Pintura. Cardoso pintando. Tomás Bartolomé. Acuarela. Pintores.